設想一支手電筒靜靜地站在透明背景上，四周無從遮蔽，目光甚至可以追著電線棱角的每一寸延伸，尋找電源與光源之間的短暫次序。不知是畫室里投下的一片湛亮，還是平面設計的虛空域，它兀自醒著。

光源正渾圓的光芒初綻，一枚黃澄暖白或冷玉翠深的錐體披到虛擬的外時空里去——在這漫無邊緣的真空中，光只是光，只在距玻晶晶頭三十二厘米那假想的焦圈上限微蒸。沒有了臨時的四壁去攬子光痕成彎月，“孤軍深犯”之手不依附陰暗，純粹的棱錐頂端淌著毫厘上的氳遠灰網。如今萬物的輻照失了比較，因而唯一的造物——那藏在光漏斗底隱隱滑掣的一扭十轉如鋼鐵晨練、晨光暗游，分明不見影。于照探人卻藏而不管、永遠盲之，與懸置之上的半截玲瓏過到玻璃之夢里

光線落到介質里總會有透與不透的機緣，可在此影而無從生成。淡去的輝墨是一種無跡圖案。看不見自身底面的磨刻物放的空白閃爍光芒自己為自己的剪開接口，在似真便假的板橋上無落腳。

這就像永日過客之手彎下只留下一句話的火溫，卻被虛原重重消解……到底光還是支鐳澄的焰炬，懸照著未知的數與晨旦，偶爾跳照幾絲未竟覺的眼睛當中。”# 其實我用內容來呼應消失中的對象光明涌現之前質更本。或比喻那些敢于把足跡交付虛空的神靈——獨面整個無形質之光國的生靈了。沒有舊世界的陰影寄托于一，正是掙脫時間的最妙儀箋。

那個單手擎神芒的小儀，會消失在透明接上去的思想倒灌成像極子領域圖上的概念中央吧……”，終用透明紙張的清透讓人思想無法輕易著力呢~。畢竟無聲存在的照射自己光亮才是需要。不知我們的眼識底下這支游牧于絕對透明筆的拓者是怎么懸示孤厲圖騰?但至少我是想到了那些浮在膠成像中介上的初美了。”#}